У знакомых рассказ чехов а

Чехов А - У знакомых (рассказ чит. Б. Фрейндлих) | Старое Радио

у знакомых рассказ чехов а

Он перебрал в памяти всех своих знакомых, родственников и подчиненных, пипомнил свое отдаленное прошлое, но никак не мог вспомнить ничего. Загрузка Чехов А - У знакомых (рассказ чит. Б. Фрейндлих). 00/ / В статье рассматривается рассказ А.П. Чехова с точки зрения взаимосвязи нарратива и времени. Ключевая особенность нарратива рассказа.

Но кто же Ва? Здесь задан основной вектор восприятия времени Подгориным, который направлен из настоящего в прошлое. Обратим внимание на выбор формы субъекта и предиката: Предметом изображения изначально является не герой, а его относительно автономный внутренний мир. Вторая фраза фрагмента представляет несобственно-прямую речь Под-горина, данную до появления его прямой речи, как это обычно бывает в нарративе. Иначе говоря, не прямая речь подготавливает появление несобственно-прямой, а наоборот.

Для Чехова такое предшествование в порядке вещей, оно отражает один из ключевых принципов его художественного миромоделирования - принцип инверсии. Данная в Русская классика: Создается впечатление, что вспоминает не столько еще неизвестный читателю герой рассказа, сколько замещающий его повествователь, приближенный по эмоционально-экспрессивной манере речи к герою.

Точнее было бы сказать, что субъектов сознания в данной фразе два: Короткая дистанция между ними создает эффект интимности повествования.

Одним из объяснений этого феномена может служить достаточно активный в рассказе биографический подтекст, использование писателем фактов собственной жизни, а также родных и близких знакомых3. Оставляя этот исследовательский сюжет в стороне и лишь эскизно намечая его в примечаниях, подчеркнем, что биографический подтекст рассказа может рассматриваться как одно из средств расширения пространственно-временного континуума. Рассказ легко расчленить на смысловые части.

Первый эпизод заканчивается репликой Подгорина: Катаевым раскрыта связь художественных реалий рассказа с семейством Киселевых [10, ].

у знакомых рассказ чехов а

Не прибегая к аргументам, лишь на уровне гипотезы, выскажем мысль о том, что для образа курсистки Вари писатель воспользовался чертами Н. Номинация героинь Та и Ва в палиндромном виде напоминает о другой знакомой Чехова. Именно она в письмах писателя выступает под именем Вата: Напомним, что домашнее имя Марии Павловны строилось по принципу такой же слоговой модели - Ма Па. Если прочитать его сквозь оптику биографического дискурса, то оно имеет характер отсылки уже не к знакомым Подгорина, а к реальным знакомым А.

Чехова, в чьих имениях он когда-то живал, то есть к тем же Киселевым и Линтваревым. Иногда даже мелкие подробности из рассказа имеют двойной смысл - как художественный, так и прототипический, реально-бытовой. Батюшков выслал Чехову в качестве непрошеного аванса за рассказ рублей, ровно столько, сколько Лосев просит у Подгорина. Кроме того, это составляет половину той суммы, что нужна была А.

Киселеву для очередной уплаты процентов банку за заложенное имение [10, ]. Вторая фраза внутренней речи героя тоже по-своему значима: И вновь автору важен не столько денотат, предметный смысл высказывания, сколько связанная с ним коннотация.

У знакомых (рассказ)

Настрой героя передают два экспрессива, выдержанные в дамских эмоциональных тонах. С их помощью имплицируется такое качество Подгорина, как его психологическая мягкость, податливость, больше свойственная женщинам, чем мужчинам. В дальнейшем повествовании эта импликатура поддерживается разными деталями.

Антон Чехов - У знакомых Аудиокнига

Так, встречая Подгорина, Сергей Сергеич использует жест, который характеризует и его самого, любителя доступной женской любви, и мягкотелого, уступчивого Подгорина: Экспликация женственности Подгорина, которую он ненавидит сам в себе, произойдет во время его ночной беседы с Лосевым: Ключевую особенность нарратива рассказа составляет конвергенция сознаний и речевых зон героя и повествователя. Одной из самых ярких форм ее проявления становится прорыв речи повествователя внутренней речью героя, оформленной как вставная конструкция: В данном отрывке особенно заметно, что грань, отделяющая форму безличного повествования от перволичного, весьма условна и тонка.

Легкость замены местоимений третьего лица на местоимения первого лица и сохранение при этом смысла высказывания демонстрирует внутреннюю близость повествователя и героя. Указанная двоякость связана с особенностями личности героя, с его двойственностью: Эффект исповедальности создается еще и тем, что в ремарках повествователь сосредоточен на передаче ментальных, когнитивных и перцептивных особенностей героя.

У каждой эпохи свой Чехов

В последней фразе рассказа предикаты связаны не с внутренне-личностной характеристикой героя, а с внешне-характерной, ролевой его стороной: Смена отражает метаморфозу необыкновенно деликатного, застенчивого и чувствительного милого Миши в прагматичного адвоката, имеющего дело с грубой житейской прозой. Два ключевых пространственно-временных образа рассказа -усадьба и Москва, первопрестольная столица.

При этом на первом плане находится усадьба, а Москва - это только невидимый, но ясно ощущаемый фон, на который проецируется первый пространственновременной образ. В рассказе Чехов использует принцип монтажа разных временных планов, связанных с точками зрения разных героев и повествователя.

Временные континуумы их находятся в смысловой связи или наоборот - рассогласованы и диссонируют друг с другом. Одна шкала градуирована и передается через фиксацию более или менее определенных временных отрезков.

Единицами измерения здесь служат год, день, час, минута: День написания письма Под-горину - 7 июня, торги заложенного имения назначены на седьмое августа. Это роковая дата для владельцев имения. Таким образом, время на одной шкале расположено в диапазоне от деся-ти-двенадцати лет до десяти минут.

Другая временная шкала построена на контрасте прежде и теперь, еще и. Первая шкала создает в произведении реалистический образ времени, а вторая - условно-символический. Отличие второй шкалы от первой заключается в отсутствии у нее градации.

Она создает эффект временного зияния, ничем не заполняемой черной дыры между прежде и теперь, еще и. Демаркационная линия разделяет Подгорина и Лосевых в первую очередь из-за их различий в восприятии времени, в отношении к. В начале рассказа оппозитивы тогда - теперь связаны лишь с сознанием Подгорина, давно не бывавшего в Кузьминках и не знающего, как изменились его знакомые. Его сознанию доступны лишь его собственные внутренние изменения: Причина непонимания между людьми заключается в разнобое скорости течения их личного времени.

С одной стороны, это медленное, нерезультативное время Та и Ва, а с другой - быстрое, результативное время Подгорина. Счет его идет на минуты, тогда как минимальной единицей времени для Лосевых является день, вернее, сутки, в которых акцентируется закономерная повторяемость бытовой бессобытийности. Автору достаточно показать только один день из жизни имения, чтобы за ним вырисовался весь уклад его обитателей. Проблема возникает из-за того, что герои общаются друг с другом на основе разных временных моделей.

Разная скорость протекания личного времени обусловила не только различие социальных статусов, но и различие в ми-ровидении и миропонимании героев.

Татьяна и Варя смотрят на Под-горина сквозь очки прошлого. Для них он связан со словом еще, тогда как его самоидентификацию передает слово. Это своеобразные Русская классика: Основное функциональное назначение частиц еще и уже - участие в актуализации имплицитных текстовых смыслов, прежде всего временных.

Мера пространственного удаления Подгорина от имения передается с помощью времени: Восприятие героем Кузьминок из московского кабинета одно, а в непосредственной близости от них - совсем другое. Для Подгорина Кузьминки связаны с давнопрошедшим временем, которое можно обозначить как художественный плюсквамперфект.

Для Лосевых же Кузьминки - это не столько прошедшее время, сколько длящееся настоящее художественный present continiusдлительность которого казалась бесконечной, но оказалось, что и у него есть конец. Для обитателей имения это время должно закончиться ровно через два месяца 7 июня - 7 августа.

Эти два временных полюса и обозначаются у Чехова как уже и.

  • Антон Павлович Чехов. Фотографии разных лет
  • Чехов А - У знакомых (рассказ чит. Б. Фрейндлих)
  • У знакомых (Чехов)

Лосевы не хотят, а главное - не могут выйти из еще, выскочить из. В отличие от уже, еще легко допускает бесконечную повторяемость: Невозможность перемены, преодоления сложившегося уклада и порождает драматизм ситуации. Казалось бы, Подгорин и Лосевы абсолютно разные люди, но у них есть и сходство, которое проявляется в их односторонности, в знании полюсов, а не поля, в доминировании уже или.

Хронософия4 автора не совпадает с чувством времени ни Подгорина, ни Лосевых. Авторский подход ко времени поливалентен и поливариантен. Автору доступно понимание того, что время может по-разному чувствоваться, осознаваться, мыслиться и передаваться.

Время может стоять, идти, бежать и мчаться. Оно может быть дискретным или течь непрерывным потоком. Прошедшее может выступать в значении настоящего и даже будущего, а будущее окликать давно прошедшее. Время может двигаться автономно или вместе с человеком.

Оно может проходить сквозь человека, разрушая его или не оставляя на нем ни малейшего следа. Однако для чеховских героев такого временного разнообразия. Их сознанию довлеют устоявшиеся, частичные представления о времени. Человек времени в прозе А. Иркутск, 27 июня - 2 июля г. Имение - это некий временной омут, в котором время не идет, а стоит. Нет уже ни смеха, ни шума, ни веселых, беспечных лиц, ни свиданий в тихие лунные ночи, а главное, нет уже молодости; да и всё это, вероятно, очаровательно только в воспоминаниях Актуально для Подгорина и еще, но по-другому, чем для Лосевых: Парадокс Чехова проявление всё той же инверсивности заключается в том, что кажущееся добавочным оказывается глубинно основным, базовым.

Для Подгорина Надежда, конечно, важнее Тани и Вари, но о ней говорится как бы в придачу по отношению к.

у знакомых рассказ чехов а

Лишь постепенно раскроется, что владельцы Кузьминок делают ставку на Подгорина как на потенциального богатого жениха Надежды, питая надежду на то, что это поможет им спасти имение, остаться в уютном как и. Вызов из Москвы Подгорина - последнее средство, скрытый знак отчаяния Лосевых, их крик о помощи.

у знакомых рассказ чехов а

Тупиковость ситуации признает Таня: Если для Подгорина уже - знак происшедших с ним изменений, то для обитателей Кузьминок уже - знак их константности, мертвящей статики, неизменности не только внутренней, но и внешней: Лосевы не хотят знать ни прошлого, ни будущего, а лишь одно бесконечное настоящее.

К этому они прикладывают все усилия, поэтому и милый Миша в их представлении не изменился и не состарился, подобно им самим. На этот раз чеховский день сполз на начало весны. А рассказ попался малоизвестный и не включенный самим автором в собрание сочинений.

У знакомых (рассказ) — Википедия

А по мне — так вполне себе чеховский. С типичным для писателя холодным, отстраненным и брезгливым взглядом на героев и события. Словно на микробов в микроскоп. Он не выдерживает и сбегает, сгоряча наговорив всякой правды, а потом сконфузившись.

Да, взгляд в микроскоп научный, точный, беспристрастный. Рассказ и будучи первой свежести, успеха не имел. А наш современник — ну, прочитает еще один текст о том, как жили люди в России лет назад — и не узнает ничего принципиально нового. А вот писателю зачем тратить время на скучных героев и описывать, как же им скучно — этого в толк не возьму. Тоже сестры, тоже имение, которое уходит с молотка.

Та же атмосфера абсурда и безысходности. И еще — попробуйте взглянуть на эти фрагменты из сегодняшнего дня.